一從電影的基調(diào)接觸對(duì)人性的描寫

楓：我挺好奇，在座的每一位都看過這個(gè)電影吧有沒有人能分享一下自己對(duì)這個(gè)電影的想象或者感覺？

   李：有一點(diǎn)想法，他最后說他要尋找他的母親，然而描寫他母親的那塊特別少，重新看了一下才知道母親的拋棄和他回去的場景讓我覺得有點(diǎn)昏暗，所以我覺得整個(gè)過程都是很昏暗的，他好像在尋找母親這方面有點(diǎn)像滿足于某一個(gè)情節(jié)，有點(diǎn)像對(duì)抗他養(yǎng)母。

   楓：我同樣也有一個(gè)感覺，電影給我的感覺非常的暗，整個(gè)都是一個(gè)很暗的色調(diào)，讓人感覺有一些些壓抑，喘不上氣的感覺，就像他們住的那個(gè)房子，很小，很壓抑。

   謹(jǐn)：剛剛我有聽到她說的畫面感，我也有看過一些相關(guān)的資料，就是說這個(gè)電影在拍攝的過程當(dāng)中是大量的采用了一個(gè)主基調(diào)，一個(gè)綠色的主基調(diào)，不管它的房間啊壁紙啊包括很細(xì)小的茶具在家里面或者是餐廳里面，有很多以綠色為基調(diào)的，這個(gè)綠色其實(shí)也是有很多意義的，就是大家對(duì)于綠色會(huì)想到什么？

   李：我想到的可能是生命吧

  謹(jǐn)：對(duì)，生命，還有呢？那如果我不說這個(gè)電影是綠色色調(diào)，你們能發(fā)現(xiàn)他是綠色色調(diào)？其實(shí)不是很明顯對(duì)吧，我們首先感受到的是壓抑的感覺，那他用不同的綠色他其實(shí)是代表了兩個(gè)方面，有一個(gè)方面，剛剛有人說到的非常的好，綠色讓我們想到的就是生命，片子的最結(jié)尾的部分，在他死亡的時(shí)候他發(fā)現(xiàn)了這樣的一個(gè)理解，那大家如果有興趣可以再回過頭看那一段自白的背景，是大片大片茂密的森林，在死亡的那一刻，他其實(shí)是用綠色的代表生命大片大片的森林，但生命這個(gè)部分，他是在最后才出現(xiàn)的，在其他部分在這之前，我們更多感受的書這個(gè)綠色的，很深層的綠色，是不讓別人去察覺的綠色，帶給我們觀感是很壓抑的，我本身對(duì)美學(xué)其實(shí)不是很有研究，但是當(dāng)我知道創(chuàng)作者有這樣的一個(gè)用意，用這樣的一個(gè)綠色來做背景之后我就很驚訝，因?yàn)槲覀兊墓ぷ髌鋵?shí)研究的是人的情感心理，但發(fā)現(xiàn)很多時(shí)候文學(xué)工作者。他們對(duì)于人的情感的感受會(huì)更細(xì)膩會(huì)更讓人驚訝。

楓：其實(shí)有很多文學(xué)作品里面特別是國外的文學(xué)作品里面，你會(huì)感受到大量的和我們現(xiàn)在接觸到的心理學(xué)和對(duì)人性的探究與描寫，他寫的都會(huì)非常非常地深刻，你一看就會(huì)覺得是他在做分析或者是很想在探索他們內(nèi)心戲一樣，你之前說的綠色我沒有太關(guān)注到，它的色調(diào)更多的讓我感覺就是很灰暗，但是確實(shí)在火車上自白那一段他好像是整個(gè)劇中不太唯一的色調(diào)。

二生命的角度理解“母親”的存在

   謹(jǐn)：在心理學(xué)特別是精神分析的這個(gè)部分里面，他有很多想到死亡和生命，他是好像是一個(gè)開始到一個(gè)結(jié)束，但是生命和死亡這兩個(gè)他是連在一起的，相當(dāng)于是一個(gè)同卵雙胞的這樣的過程，在最后主人公他不管是一個(gè)意外也好還是他是主動(dòng)的去選擇，他知道要去跟一些黑幫的人去交涉的話，肯定會(huì)帶有很多的危險(xiǎn)性的，但是他在這樣的危險(xiǎn)性過程當(dāng)中，他不沒有去回避這個(gè)危險(xiǎn)性反而先去挑起的這個(gè)事端，比如他先去刺傷了對(duì)方，我當(dāng)時(shí)的感覺，他到最后都是只是想尋找母親，他只是想看一看，但母親沒有去看他，他就變得很沒有希望很絕望的感覺，不管是有利還是無利他還是選擇了死亡，其實(shí)很多時(shí)候死亡也代表了一種希望，它也代表了一種想要說，我可不可以再去過另外一種生命的這樣一種希望，所以到最后的時(shí)候，知道他用綠色這個(gè)色調(diào)來做一個(gè)結(jié)合就覺得這是一個(gè)很出彩的地方。

  楓：其實(shí)我一個(gè)自己的感覺和想象，這是一個(gè)電影，它的劇情，它的人物的走向其實(shí)是有編劇和導(dǎo)演來決定的，所以在最后這個(gè)結(jié)局是讓他死掉，并不是說他可能回香港或者去美國找他的養(yǎng)母，他給他設(shè)定的是一個(gè)死掉的感覺，張瑾?jiǎng)倓傉f的就有一種向生的感覺，比如說死掉以后生命會(huì)有一個(gè)不一樣的呈現(xiàn)會(huì)有另外一種可能。

  楓：我的感覺是，這個(gè)小旭他一直在尋找的就是我是誰，我的母親是誰，我的親生父親是誰或者我到底怎么出生的，就是他對(duì)“我”是誰，這就像我們經(jīng)常說的那三個(gè)問題，我是誰我從哪里來我到哪里去，他是很好奇的可是我想一個(gè)他不能搞清楚或者說這個(gè)疑問一直在他心里，他不知道我是誰，那可能他也不知道他要到哪里去，結(jié)局似乎就是讓他死掉，不然他沒有辦法真的知道他真的要往哪里去，他的未來依然是很迷茫的，當(dāng)然在我們現(xiàn)實(shí)中，一定不會(huì)說我是不知道我是誰然后我就會(huì)死掉我會(huì)覺得他是一種意向性的，如果我們不太能探究出我是誰，可能我們對(duì)未來就會(huì)非常的迷茫，這個(gè)迷茫帶給我們的痛苦就相當(dāng)于我們的生活就已經(jīng)死去了。

 楓：我覺得這個(gè)感情戲里面這兩個(gè)女生就是代表兩個(gè)類型，我相信小旭他到最后結(jié)束的一生肯定有很多很多的情感，這些女人在他生命中就像過客一樣來來回回，我覺得之所以選擇蘇麗珍和露露這兩個(gè)角色好像代表著他內(nèi)心里面的好和壞兩種投射或者說是內(nèi)心的兩個(gè)他向往的部分，比如說蘇麗珍，我想假設(shè)未來一直走下去她就會(huì)是一個(gè)很好地賢妻良母或者是媽媽，很會(huì)去照顧小孩，這種生活聽上去是他非常渴望的，我倒不覺得他不愿意工作，這是他自己想要的人設(shè)，而是對(duì)于他來說我都不知道我是誰，所以這些所謂的工作對(duì)我來說有什么意義呢，所以蘇麗珍的這條線就是預(yù)示著有一種可能，其實(shí)是可以過正常人的生活，你可以去享受你的小孩會(huì)有自己的父母，走這條線，這是你內(nèi)心渴望的，是你內(nèi)心覺得是對(duì)的是好的，但他不太敢碰這部分或者他不太熟悉那個(gè)部分，可是這是露露就跟他養(yǎng)母是一個(gè)類型的，她們都是交際花，是舞女，所以在露露的身邊他會(huì)更加的熟悉那種味道和感覺，可是他不喜歡啊，盡管他在露露的身邊很舒適，就像他和養(yǎng)母之間有很多的張力一樣，所以這兩條線也許是在表達(dá)他內(nèi)心的感受。

 謹(jǐn)：我還蠻贊同的，蘇麗珍和露露，蘇麗珍為什么只叫蘇麗珍，而露露卻又很多名字，它其實(shí)可能代表著不是她一個(gè)人，更多地代表了小旭內(nèi)心里面所熟悉的女性形象，從他養(yǎng)母那邊來會(huì)更熟悉，那可能說露露跟養(yǎng)母有更多的接近，那其實(shí)蘇麗珍和他的親生母親會(huì)有更多地相像，雖然他們的階層不一樣，但非常明顯的一個(gè)區(qū)別就是他的生母也是會(huì)選擇一個(gè)傳統(tǒng)生活的人，他生母本身的家庭就很好，蘇麗珍她也是這樣的人，也會(huì)很傳統(tǒng)的，相夫教子的，她的愛情或者婚姻是會(huì)受到認(rèn)可的，比如說她會(huì)很在意或者說她會(huì)問小旭，我該怎么跟我爸爸說，那大家都知道爸爸是什么形象，她為什么不是跟小旭說我該怎么告訴我的媽媽呢，在這個(gè)片子里不太提到父親，包括小旭他一直耿耿于懷的是他的母親是誰，他好像從來沒有問過我的父親是誰，父親他更多地代表了一個(gè)權(quán)威，一種社會(huì)規(guī)范，他所認(rèn)可的一個(gè)部分，那為什么我們會(huì)選擇這部戲，因?yàn)樗�的情感非常�?xì)膩 ，那這種細(xì)膩其實(shí)是像我們每一個(gè)人的，每個(gè)人內(nèi)心里面都會(huì)有細(xì)膩的情感，但他又不太容易表達(dá)出來或者說當(dāng)你表達(dá)出來有那么容易的被人理解，那在前半段，蠻按照一個(gè)生母養(yǎng)母的順序來開展他的以前的經(jīng)歷，但也很有可能他在遇到蘇麗珍之前也遇到很多女人，但是這部片子開篇蘇麗珍相當(dāng)于他的生母的一個(gè)形象，再到露露這個(gè)角色像他養(yǎng)母這個(gè)形象，所以這部片子它有兩段戲表現(xiàn)非常明顯，第一段寫的蘇麗珍和小旭攤牌的那個(gè)時(shí)候，他們是在床上，在床上進(jìn)行攤牌的，攤牌完了之后，蘇麗珍就說我以后不會(huì)再到你這邊來了，當(dāng)蘇麗珍說這句話的時(shí)候，小旭在不停地梳頭，其實(shí)大家可以看到他梳頭的那個(gè)狀態(tài)，他其實(shí)內(nèi)心里面面對(duì)蘇麗珍的離開，他其實(shí)蠻焦慮的，就像剛剛講的，他可能也會(huì)想和蘇麗珍有一個(gè)家庭，或者他也希望自己能在正常家庭里成長，但是這部分是他不熟悉的，又可能他內(nèi)心里面非常向往的，他也知道這種向往是他根本不可能擁有的，所以他在面對(duì)蘇麗珍離去的時(shí)候，他會(huì)對(duì)著鏡子不停地梳頭，等到他和露露也有過在床上的那個(gè)部分，包括這段影片有一個(gè)部分他們第一次想去和露露在床上的時(shí)候，那個(gè)時(shí)候大家可以看到他們結(jié)束過后，小旭的狀態(tài)是什么，他是一個(gè)人躺在床上的，這個(gè)里面他就包含了之前講的，他雖然跟露露在一起他會(huì)很熟悉，但會(huì)很明顯的感覺到，他一個(gè)人躺在床上，一個(gè)人看著天花板，他會(huì)蠻失落，他應(yīng)該是剛剛歡愉過，但這種歡愉并沒有給他帶來內(nèi)心上的滿足，但他在這個(gè)后續(xù)的發(fā)展里面，其實(shí)也還有一個(gè)部分，很經(jīng)典的張國榮跳舞的那一段，那一段是很孤獨(dú)地一部分，但是跳舞在這部片子出現(xiàn)的頻率挺高的，那他那一段跳舞是露露不斷地在確定，不管你怎么樣我不會(huì)像蘇麗珍那樣不要你的，我一定會(huì)在你身邊的，露露會(huì)給他強(qiáng)烈的確定感，但他感受到這種確定感，他內(nèi)心是會(huì)有一點(diǎn)歡快的，他就開始跳舞，但這種歡快也是伴隨一種孤單，在跳舞的過程當(dāng)中，他是對(duì)著鏡子跳的，然后整個(gè)片子拍攝也是通過鏡子的角度，雖然影片美學(xué)上面來講，他是有說法的，那我們從另外角度，鏡子是一個(gè)什么，我們經(jīng)常會(huì)說在一個(gè)孩子成長和養(yǎng)育過程當(dāng)中，他對(duì)自己的感受對(duì)自己的認(rèn)識(shí)，首先是來自于媽媽的目光和注視的，專業(yè)的說法叫鏡應(yīng)，當(dāng)一個(gè)人沒有生命的時(shí)候，他怎么看得到自己，他看到鏡子的時(shí)候也會(huì)有這個(gè)意思，他只能從鏡子里面感受到片刻的歡樂，去感受的自己內(nèi)心里面的孤獨(dú)和痛苦，沒有人可以給他回應(yīng)，沒有人給他反饋，他只能通過鏡子確認(rèn)自己的狀態(tài)，包括蘇麗珍跟他離開的時(shí)候，他也是對(duì)著鏡子梳頭，他在通過鏡子，其實(shí)也是在一個(gè)看自己的狀態(tài)，甚至看著鏡子告訴自己沒有關(guān)系，她走了也沒有關(guān)系，雖然內(nèi)心里面很焦慮，但他會(huì)告訴自己沒有關(guān)系，在那梳頭，其實(shí)梳頭他其實(shí)也是通過一種梳理表達(dá)自己的情緒，他梳頭的場景又發(fā)生在他去毆打或者討債繼母的情人那一段，也是他情緒爆發(fā)的一個(gè)地方，然后他也會(huì)很快對(duì)著鏡子把自己的外形給梳理好，我們經(jīng)常會(huì)說我們的外形來自我們的內(nèi)心，那他保持自己的外形整潔更多地是為了保護(hù)好自己內(nèi)心的穩(wěn)定，不要被外面很多的東西侵犯。

三成長過程中依戀形成的重要性

   楓：另外比如說從小旭的情感角度來看，他的依戀的部分是不太好的，比如說他跟每個(gè)女性都沒辦法保持一個(gè)長久的關(guān)系，那么依戀這個(gè)東西發(fā)展起來本來就是應(yīng)該我們和早年養(yǎng)育者，不管是生母也好，養(yǎng)母也好，保姆也好，我們要有這樣一個(gè)對(duì)象，一定要有這樣一個(gè)客體和我們在一起，當(dāng)我們這個(gè)關(guān)系出現(xiàn)問題的時(shí)候，那可能依戀關(guān)系就會(huì)沒有那么的好，那可能鏡子可以理解為他是一個(gè)時(shí)時(shí)刻刻非常在意自己形象的人，我好不好看我很在乎自己也很有可能和我們童年沒有被很好地經(jīng)營有關(guān)的，所以我要去時(shí)時(shí)刻刻去看我們的形象是不是很好，但我覺得他終究是一個(gè)作品，他并不是一個(gè)論點(diǎn)或者是一個(gè)命題，每一人看都有不一樣的感覺，對(duì)這個(gè)電影的解讀也沒有一個(gè)所謂的標(biāo)準(zhǔn)答案或者哪一個(gè)觀點(diǎn)就一定是對(duì)的，都是我們自己對(duì)電影的理解，對(duì)電影的投射，最后非常突兀出現(xiàn)的梁朝偉，很多人說梁朝偉鏡頭的出現(xiàn)是為了后面的幾部劇的鋪墊，還預(yù)示著一個(gè)阿飛倒下還有一個(gè)阿飛起來，包括在這個(gè)電影也有一些背景，這部片里面你會(huì)看到生活是一個(gè)主線，比如說蘇麗珍她想要到香港謀生，劉德華要去做警察就為了更好地生活，可是這里面所以的人物，從來沒有家人的出現(xiàn)，永遠(yuǎn)都是成年人在面對(duì)自己的生活。

楓：我最開始看下來我有一個(gè)最強(qiáng)烈的感覺，就是它帶給我疑問，我好像是找不到答案的，比如說蘇麗珍不回家沒關(guān)系嗎？好像沒有人在乎露露的生活，還有我很好奇他和他的養(yǎng)母到底發(fā)生了什么讓他這么生氣，聽上去也不是一開始就是這樣，好像是養(yǎng)母說了什么關(guān)于他的生母或者說了他的身世，所以他才會(huì)突然對(duì)他的養(yǎng)母有意見，不知道他們之間發(fā)生了什么，我也不知道親生母親發(fā)生了什么，她怎么會(huì)有一個(gè)私生子，為什么處理不了，怎么會(huì)遇見作為交際花的養(yǎng)母，她們是怎么碰上的，怎么來交給這個(gè)孩子的？

謹(jǐn)：你剛剛說的給我一個(gè)蠻大的感受，在我們的工作當(dāng)中，不管我們的從業(yè)動(dòng)機(jī)也好，當(dāng)和別人一個(gè)來咨詢的人來工作的時(shí)候，我們都是要帶著一種好奇，要有這樣一種好奇，你要去思考對(duì)方發(fā)生了什么，對(duì)方經(jīng)歷了什么，這些發(fā)生的事情這些經(jīng)歷的事情帶給他什么感受，他有時(shí)想要去到什么樣的地方，他是因?yàn)槭裁从兴�現(xiàn)在的一些困擾存在，所以我覺得文學(xué)的作品真的跟我們的生活還是蠻貼切的，這個(gè)是從工作的角度講，我們還是蠻需要這樣能力，另外一個(gè)，從我自己身上來講，我自己為什么來做這個(gè)工作，我從業(yè)的動(dòng)機(jī)來自于之前提到的我是誰我從哪里來我要到哪里去，我自己感覺很好奇，為什么我會(huì)有這樣的感受，為什么我會(huì)有這樣的困難，以后我能不能去處理這些事情，以后能不能過一個(gè)不一樣的人生，其實(shí)都會(huì)用很多這樣的疑問，那同時(shí)來咨詢的人他們也都是帶著這樣的疑問來到我們的心理咨詢室，所以可能經(jīng)常會(huì)說一部好的電影他就是要有很多空白，他要有很多去想象的空間，可能我們會(huì)因?yàn)楦鞣N各樣的機(jī)緣巧合很意外的生了這個(gè)孩子，也很意外的認(rèn)識(shí)了這樣的養(yǎng)母，那個(gè)養(yǎng)母當(dāng)時(shí)說她愿意接受小旭做她的養(yǎng)子是因?yàn)槊總�(gè)月都有很多消費(fèi)，她以為她以后的人生不用再愁了，所以就有了一個(gè)生活最基本的膨脹。

楓：所以我們在去探尋這些答案的時(shí)候，他如果能足夠引起我們的好奇，那我們?nèi)ヌ剿鬟@個(gè)部分的時(shí)候，其實(shí)我們可以去觀察我為什么會(huì)去這樣想，可能同樣的一個(gè)問題每個(gè)人想象的答案是不一樣的，我可能是這樣理解，你可能是這樣理解，可是當(dāng)我們是這樣理解之后，可以去多問一問自己，為什么是這樣的一個(gè)答案呢，也許我們可以從這個(gè)答案里面可以看到很多很多和我們自己有關(guān)的東西。

曉然原創(chuàng)