在很多經(jīng)典的文藝作品中，自殺常常作為一種具有高潮性質(zhì)的橋段出現(xiàn)。比如，經(jīng)典老片《魂斷藍橋》中女主角瑪拉曾經(jīng)因生活所迫淪為娼妓，結(jié)果在未婚夫羅伊的家里，未婚夫所有的美好都變成了一把鋒利的刀，刺痛著她，因為那些陽光與優(yōu)秀仿佛就是為了鮮明的襯托出自己曾經(jīng)的墮落與不堪。最后瑪拉走向滑鐵盧橋，讓疾馳的車結(jié)束了自己的生命。電影《理發(fā)師的情人》中，女主角瑪?shù)俚碌乃栏�是令人震驚的突然。她和丈夫過著如膠似漆的甜美生活，然而在一個平常的日子，瑪?shù)俚陆柚�買黃油的理由，毫無征兆的投向了滾滾的河流，只留下一封信：“為了保留對你的愛，我只能這樣選擇。”

 文藝作品雖然都顯得夸張而戲劇化，看上去離我們的真實生活相差甚遠，然而，故事中人物的心理事實卻在其中得到放大，讓我們能夠更加強烈的感受到每個人都可能體會到的人性成分，所以才可能引發(fā)深深地震撼與感動。

 還是要提弗洛伊德，他早在1915年就在《哀傷與抑郁》這篇文章中談到了自殺的深層心理動因。很多時候，自殺是極度悲傷或者是嚴重抑郁的最后形態(tài)。在抑郁發(fā)展過程中，我們大多可以找到真實和幻想的客體喪失；大量的失望，自戀性損傷和重要“其他”客體的拒絕。在《魂斷藍橋》中，瑪拉有一個真實的客體，即未婚夫羅伊，他看上去英俊、樂觀、溫柔、勇敢、有著良好的出身背景，戰(zhàn)爭雖然讓他失去了一條腿，卻成為更加光輝的英雄。故事把所有的美好都給了這個人物，羅伊就仿佛一個真正的白馬王子。同時，我們也可以認為，這一切都是瑪拉的感覺，是他對羅伊的一種投射。從這個角度講，羅伊又是瑪拉的一個幻想的客體，他看到的并非一個完整的羅伊，而是他愿意看到的羅伊。其實，當(dāng)羅伊意外從戰(zhàn)場歸來，瑪拉除了驚喜還有很多復(fù)雜的情緒。她懊悔自己曾經(jīng)做娼妓，她憤恨羅伊怎么能這樣突然的離去，在大家已經(jīng)認為他死亡的時候，在自己已經(jīng)失身，不是那個完美的女人時，又突然出現(xiàn)在她面前，輕易闖入或離開她的世界。假如故事發(fā)展的情節(jié)是羅伊已經(jīng)移情別戀，也許瑪拉可以怒斥羅伊，同時緩解自身的內(nèi)疚。然而羅伊待她是那么的赤誠而柔情蜜意，面對這樣一個戰(zhàn)爭英雄，瑪拉的身份顯得更加低俗和不顧廉恥。一個人站在道德的頂端，一個人站在道德的底層。這讓瑪拉的憤恨無處訴說，同時羅伊的形象在瑪拉心中構(gòu)成一個非常嚴厲的、極具說服力的超我，這個超我輕而易舉地傷害了她此時脆弱的自我，于是羅伊的完美變成了利劍刺向自己的胸膛。這即是將攻擊性指向了自身，導(dǎo)致瑪拉最終的自殺�？瓷先ガ斃瓪⑺赖氖亲约�，如果更具體的來說，她殺死的應(yīng)該是一個內(nèi)在的客體，即她曾經(jīng)內(nèi)化于心的重要客體，比如她的母親，這個內(nèi)在母親在她成年后由被美化了的羅伊所代言，當(dāng)然這些內(nèi)容在影片中未作體現(xiàn)。在這種情況下，自殺是一種行動化，用來替代那些創(chuàng)傷性兒童記憶。此行動化是以一種主動的姿態(tài)企圖去掌控原先感到無能為力的創(chuàng)傷。所以，曾奇峰說，自殺也可以理解為最高形式的控制，自殺的人從一種無能為力感擺脫出來，用自殺的方法去超越生命無常對人的控制，to be or not to be，這由“我”說了算。

 《理發(fā)師的情人》中的自殺可能就顯得更為詭異：女主角選擇結(jié)束生命，是“為了保留對你的愛”。似乎瑪?shù)俚路浅Ｇ宄�的了解一個事實，即在激情之愛中，我們?nèi)�愛的并非一個真實的對象，而是一種被熾熱燃燒的感覺，在燃燒的同時，我們都會深深的憂慮蠟炬成灰淚始干的那一天。瑪?shù)俚嘛@然對那一刻有一種深深的恐懼，那種恐懼就好像高潮之后的巨大空虛感，仿佛再次將人與人之間融合的幻想破滅。“我先走了，在你離開我之前，在你厭倦我之前，我走了，在生命最美，愛情還在的時候，我把孤獨留給了你，還有我不曾蒼老的容顏，我走了，帶走了你的味道，你的體溫，帶走了你的模樣，你的吻，你給的幸福我也帶走了，留給你的是曾經(jīng)美好的記憶，請你好好保存它們，也許有一天我會回來。”從瑪?shù)俚碌淖允鲋�，我們看到她有一種內(nèi)在理想化完美主義的自戀性人格，她無法忍受失敗和不完美，她一方面享受著親密感，一方面又用行動否認了自身的親密需要，以避免因不完美可能受到的損害�，�?shù)俚聻榱嗣庥谝蚩赡鼙挥H密愛人看到的不完美以及相應(yīng)而來的忽略或遠離，她寧可選擇自殺，人為的將熾熱易變的愛情變成冰凍的化石，成為永久不腐的紀念。影片選擇瑪?shù)俚乱蕴�河作為自殺的方式也是極具象征意義的。河流常常象征著母親與豐富的情感。馬蒂達投入河流，所表達的是：“與全能母親融為一體的愿望：‘通過與母親融為一體，自殺者希望能重溫生命初期的那種全能、永恒、無憂無慮的寧靜，遠離痛苦的成年所帶來令人厭煩、充滿敵意的喧囂’�！� （Briggs, Lemma, Crouch, 2011,P.20）

 不論是瑪拉還是瑪?shù)俚�，他們都通過自殺的方式阻礙了自己和愛人在一起，用自我攻擊的方式避免了幻想中的失控。

 作者 梅 -------曉然原創(chuàng)如需轉(zhuǎn)載請注明出處南京曉然心理咨詢中心